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“尤莉乌丝，你能不能解释一下，你们这期最新的《乌夫兰塞尔艺术评论》是什么意思？”
校图书馆的小隔间阅览室，塞西尔压着声音提问，但能听出其语气带着质疑和不满。
和最近风评潮流类似，上面的头条文章也在讨论范宁的弦乐四重奏，不仅认真分析了其曲式结构，给予了肯定的评价，还在结尾处赞扬“其跳出安东·卡纳尔冗长而古板的叙事手法，在继承本格主义遗风之上体现出强烈的个人风格。”
最后甚至表示，“音乐界有足够的理由，期待范宁的《第一交响曲》延续如此高水准的构思，彻底摆脱桎梏，回归浪漫主义的火热与激情”。
“塞西尔阁下，你或许是个作曲天才，但你对艺术管理、音乐评论及舆论控制等领域的了解真的很匮乏——抱歉，我可能说话有些直率。”
坐于对面的尤莉乌丝不急不绪地开口。
“那我听着你的解释。”塞西尔盯着这位小提琴首席。
“你倒是说说，之前你们都做得好好的，现在在这个他快要反超的节骨眼上，你突然刊登一篇赞扬的乐评，到底是我哪里了解匮乏了？”
